搞笑情侣网名又是一年毕业时（辞组词桥的俗语感人情感文学）

王尔德是一个一流作家，但不是伟大作家。
一、《不可儿戏》
读后感慨不深，究其原因大致有二：中译本，不是原文，永远不可能达到原著的神韵；案头书斋，只读文本，难以达到舞台上的真实生动。
《不可儿戏》首演之夜，所有的批评家都笑得很尽兴，独有一人的笑声有点保留。那便是萧伯纳。事后萧在《星期六评论》上这么说：「我看了当然也开心，可是除非一出喜剧在令我开心外还令我动心，我就会有一夕虚度之感。我到戏院里去，是等人家把我感得发笑，而不是把我搔得发笑或赶得发笑。」后来他又说此剧「无情」（heartless）。
就浪漫喜剧而言，萧伯纳的评语未免稍苛。我想他和王尔德既是同乡，又是擅写喜剧的同行，不免有些妒忌吧。当然，鼓吹社会主义的萧伯纳写剧本是有感而发的，不像王尔德是无心之戏。不过综观王尔德一生的作品，我倒也觉得此语不差，认为王尔德有才无情，至少是才高于情。我看王尔德的作品，总是逸兴遄飞，但看后的心情，是佩服多于感动。王尔德之长，在趣而不在情。唯其有才，所以有趣。这种善发理趣、意趣、奇趣的高才，用在喜剧的对话上，当然令人拍案叫绝。
余光中《一跤绊到逻辑外谈王尔德的〈不可儿戏〉》
钱钟书先生在《围城》中的语言，也是如此，有趣……
就剧本本身而言，它最吸引读者的还是那些妙言警句。或许不合道理，违背逻辑，经不起推敲。但是它们美就美在不经意，一反常规，陌生而刺激。它可能不严肃，但是人们就是喜欢不严肃。在某个沉闷压抑的午后，翻开此书，优哉游哉，读到会心处，读到开怀处，未尝不是一件快事。
说穿了，这剧本根本没有什么主题或什么哲学，也不存心要反映什么社会现象。为了语妙天下，语惊台下，他不惜扭曲常理，颠倒价值，至少在短短三小时内，把观众从常理和定规的统治下解脱出来，让他们在空中飘游一晚。巧合吗？那原是艺术的特权呀。
余光中《一跤绊到逻辑外谈王尔德的〈不可儿戏〉》
不以道德说教为目的，想到什么说什么，为调侃而调侃，为艺术而艺术。但是卫道者也能在里面找到箴言，唯美主义者也能感受到它的「唯美」。
就情节结构而言，非常单纯。三幕戏：一幕发生在亚吉能的寓所；一幕发生在乡下庄园的花园；一幕发生在乡下庄园的客厅里。除了喜剧矛盾处，大体上三幕戏是按顺序一幕接着一幕拉开的，无甚曲折。
就人物而言，人少，关系简单。
两个青年：杰克与亚吉能；
两个少女：关多琳与西西丽；
两个妇女：关妈妈（巴夫人）与劳小姐。
期间加一个牧师与部分仆人。
杰克为了追求关多琳，打算下乡把自己编造的虚构弟弟「任真」（谐音认真）消灭掉；亚吉能则偷偷假扮「任真」，在乡下与西西丽一见钟情。
一伙人全都聚集到西西丽的家里，于是喜剧中所有的误会也都顺势集中到这里。
关小姐与西西丽争锋相对（杰克先前以「任真」的名义与关小姐订婚；现在亚吉能也以「任真」的名义在乡下与西西丽订婚）；杰克与亚吉能一起出现，坦白相告误会解除；真相大白之际，忽然又引出一段往事：
原来杰克和亚吉能是亲兄弟，关妈妈是他们俩的姨妈。杰克小时候被劳小姐弄丢了。杰克的爸爸名叫任真·约翰（约翰的小名是杰克），所以杰克最终承袭父亲教名，与自己编造的「任真」不谋而合。还是关小姐心仪的「任真」。
关多琳：任真啊！我的亲任真！我一开始就觉得你不会有别的名字！
杰克：关多琳，一个人突然发现，自己一辈子讲的全是真话，太可怕了。你能原谅我吗？
关多琳：当然。因为我觉得你一定会改变。
杰克：这才是我的关多琳！
蔡牧师：（对劳小姐）丽蒂霞！（抱她）
劳小姐：（兴奋地）非德烈！终于等到了！
亚吉能：西西丽！（抱她）终于等到了！
杰克：关多琳！（抱她）终于等到了！
巴夫人：我的外甥啊，这一辈子直到现在我才发现：要做人非做认真不可。